在区块链上解放文化产业

在区块链上解放文化产业

这并不是一场平常的1岁小孩的生日派对。这个庆祝活动在伦敦一公里外的名为“RoundHouse”的建筑物里举行。在里面的一个大棚子里,放置了能伴随声音闪烁的LED灯装饰树、充气城堡玩具以及亨利八世酒店提供的自助餐。这场活动有各种各样的参与者,包括了杂耍艺人、二十多个刚学走路的小孩及其父母、邻居、音乐家及一些区块链开发者。里面还有一个苏格兰裔印度工程师维纳伊·古普塔,他最为人所知的成果是创造了一个名为hexayurt的小型灾难舒缓避难所。现在,当要将区块链技术介绍给大众的时候,他就是所谓的“首席解释官”。另外还有保罗·帕奇菲科,他是艺术工作者联盟的首席执行官。在银行业的职业生涯结束后,他现在正为音乐家们争取权利。还有我们的主持人伊摩琴·希普,她是一个颇有成就的作曲家和音乐家,被音乐周的读者们投票选为“年度灵感艺术家”,她也是1岁小孩斯考特的母亲。

“我希望我正在做的事情在将来的某一天会对斯考特产生一些价值”,伊摩琴·希普告诉我们。她表达了对音乐产业的深切忧虑。“这个产业是非常碎片化的,里面的领导者很少,而且在商业的层面有很多负面的因素,”她说道。“一切事情都非常糟糕,全部是被颠倒过来的。艺术家正处于食物链的最底层。这完全是不合逻辑的。音乐无时无刻不在我们的身边,在我们的手机中,在我们的出租车中,真的是无处不在。不过艺术家能获得的收入却越来越少了。”

这就是困境所在之处。互联网是一个非凡的缪斯,它既是创意的媒体,又是言论自由的一个渠道。在互联网上,天才的艺术家、设计师和程序员可以与他们的众多拥护者们探讨和分享一切的想法。另外,在互联网上也存在不少利用这些创意协作去实现营利的途径。像音乐这样的创意产业一直在开拓像数字作品下载、流媒体音乐等收入来源。问题是,在每一个存在中介角色的模式里,艺术家只能得到所创造收入的一部分,而且也没有什么话语权。TalkingHeads乐队的名人戴维·伯恩在一个开头曲与片尾曲的作品里将这个状况概括了一下:“在我看来,作为支持任何形式的创意作品的手段,这整个模式都是不可持续的。这并不仅仅是音乐。最终的结果可能会是互联网会将世界上所有的创意内容都吸走,直至什么都不剩下为止。”

本节内容会关注区块链技术把艺术家放在产业模式的中心位置的方法,这样艺术家们既能享受表达的自由,又能将其知识产权所带来的精神价值和物质价值最大化。换言之,就是恢复他们的权利。不会再有庞大的、贪婪的中介机构,不再会有政府的过渡干预。我们调查了文化的领域(艺术、新闻和教育),在这些领域里连最基本的人权和生计都是安危未定。

公平的音乐交易:从音乐流媒体播放到为权利定量计价

在音乐产业当前的模式下,“如果斯考特最终成为一个音乐家,她到底应该怎么赚钱?她将没法赚钱”,伊摩琴·希普在谈到她的女儿的音乐职业生涯时是这么说的。“我们需要一些简单的、核心的东西,一些可信的东西,让人们感觉音乐是一种能够谋生的职业。”保罗·帕奇菲科也同意这一点:“我们希望一个能够反映出我们这个时代的文化、技术、社会及商业意义的音乐产业,并为创造者和顾客们提供一个可持续及可行的未来。”伊摩琴·希普与保罗·帕奇菲科、维纳伊·古普塔及其他的一些人组建了团队,希望创造这个新的音乐生态系统。

如果有一个为创新领域而设的预测市场,我们将在希普的团队里下赌注。在2009年,她成为首个获得格莱美奖独奏作品的获得者,《椭圆曲线》是其获奖作品。她把一件“推特服装”穿在身上,从而在形式上将她所有的推特关注者都带到了颁奖典礼上。她的服装是由莫里茨·瓦尔德梅尔设计的,其特色之处是在肩膀位置设计了一个LED灯组成的拉链,可以将她的推特粉丝发出来的推文在肩膀上显示出来。在2013年,伊摩琴·希普启动了非营利组织Mi.Mu,目的是为了发明一个音乐手套系统。它将识别软件与动作传感器结合起来,这样表演者们可以用定制化的姿势来控制灯光、音乐和视频。这个发明获得了2015年的柏林奖的可穿戴IT/时尚技术奖。这个手套很快就火热起来了。流行歌手阿里安娜·格兰德在YouTube上发布了一条信息并配上了伊摩琴·希普的《捉迷藏》视频:“我想感谢我的偶像@伊摩琴·希普,她让我得以在我的首次全球巡回演出中使用Mimu手套。”如果还有人怀疑伊摩琴·希普将一个社区召集起来探索新技术的能力,他们应该重新想一下。

“我们真的知道自己的需求,”伊摩琴·希普说道。“我们并不是一群喜欢在起居室制作音乐的傻瓜。我们是努力工作的企业家。”伊摩琴·希普将区块链技术看成是为知识产权的创造者提供一个公平地分享价值的平台。特别是智能合约可以降低产业的复杂性,将唱片公司扮演的关键角色进行简化。

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